网络配音培训机构有哪些(网络配音班怎么样)

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见到吴韬本人,很有“惊喜”的感觉。这种“惊喜”感大概是对配音演员长久以来的想象。以声音为依,人们通常早已在脑海里勾勒出具体的形象,而等到真正见到幕后的“英雄”时,想象的轮廓开始剧烈变化,再逐渐与眼前的人合而为一。不过吴韬给人的感觉,与声音刻画的形象几乎没有很大差别,温润谦和。拍摄的那天阳光很好,郊外的绿茵和可爱的房车都成为最适合的“初夏搭配”,吴韬像是从漫画中走出来的男孩,安静地坐在一旁,让人很想知道他心里在想什么。但等到拍摄时,他又会露出自己的可爱一面,他尝试了一些平时从来不穿的衣服款式,身旁的人都在夸赞“帅气”,他自己却有些不好意思,笑着说:“你们骗我,我不信!”

喜欢吴韬的人总爱昵称他“梅梅”,这缘于他的艺名“倒霉死勒”的谐音。它其实并没有什么特别的意义,而起这样的有趣名字也许从侧面印证了吴韬当初的某些“不经意”,那时的他大概也没想过自己之后会走上职业配音演员这条道路,一切的相遇最初都只是因为爱好。

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2015年,机缘巧合下,吴韬步入了配音这个领域。他报了一个配音的培训班,因为课堂上教了很多表演的知识,让他第一次体验到一种“放松”和“享受”的感觉。也因为尝试之后觉得真的喜欢,所以毅然决然辞掉了原来的工作,转向了配音的职业道路。演员里有“龙套”,配音演员里有“群杂”。一场戏里,除了主角之外边边角角的背景音、小人物的吆喝声,通常都是“群杂”配音演员们用声音烘托出来的,这个部分如果录得好,慢慢就会有一些机会可以进一步录制更重要的角色,吴韬也是这样一点点进步和成长起来的。他到现在还记得自己第一个配音的角色,是一个网络大电影里的“小仆人”,当时特别开心。

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到今年为止,他已经做了7年的配音演员,这对他人来说可能是一段很久的时光,但对沉淀于配音行业的人来说,7年并不长,只是吴韬的天赋与才华让时光不忍将他埋没。从动画《凹凸世界》里的帕洛斯到广播剧《撒野》里的顾飞、电视剧《沉睡花园》里的林深……即便身处幕后,这些形象的声音演绎也很难让他不被大众发现。但从“幕后”走到“幕前”,他却没多想。他自认不是一个主动的人,有时被时代的洪流推向前方,也只是因为身处其中,不想落后的应对之举,他还是更爱“配音”这件事本身。在吴韬看来,配音的工作很多时候像是带着“镣铐”的表演——常常需要很强的情绪支撑,非常投入地体验角色内心,但限制之处却数之不尽,所有的激烈“情绪”只能借助很小的肢体动作来完成。而且人物的形象、年龄、性格、社会地位、生活遭遇等都早已既定,不允许配音演员完全超越原片自由发挥,另立形象,又要在贴合演员表演的基础上,尽可能地避免演员对自己的影响,调动自身的声音、语言去塑造所配人物。从某种程度上来说,他们比演员表演的难度更大,多一分、少一分都不是人物最对的状态。但这或许也是吴韬很爱这份工作的地方,在一个狭小的空间里拥有内心的自由和无限塑造人物的可能,是“镣铐”,也是“艺术”的来源。那些不同世界里的人物,他想陪他们经历所有的喜怒哀乐与灿烂的一生。

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【视频】

Q

A

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吴韬

Q

配音前,你会倾向于先看视频片段还是先看剧本?

A

这个看自己,基本上剧本和画面是同时给到的,但一般情况下我们会先看剧本,看完剧本以后自己对配音的这个人物有一个理解,然后再去看那个演员是如何去呈现这个人物的,再中和一下两个人的想法和优点,把它融合在一起。因为很多时候如果直接看画面的话,会容易完全跟着演员的表演走了,而如果有一些地方其实可以调整得更好一点的话,就没有机会了。

Q

配音的工作中有哪些“难”点?

A

就说一些最简单的。老师常说,影视剧的配音,它是带着“镣铐”的表演,因为你的一切行为都是被框死了的,这个“框”其实也有好几层意义。比如一个配音演员在棚里,话筒在面前,你的形体、肢体动作是不能太大的,如果你的头偏得太厉害,声音就会收不到麦里,外面听着就会空,动作也不能太大,因为那样会有杂音,这属于一种实际意义上的“枷锁”。还有一层,就是演员带给你的(枷锁),正好刚才也说过,演员会有他自己的理解,以及对这个角色的表现方式,但你也有对这个角色的理

解,要做到贴合演员表演的同时,将二人理解的角色融合到一起,“第三度”创造角色。

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Q

怎么才能更贴合演员的表演?

A

其实我们说的贴合他的表演,不是说单靠声音去适配他的形象。演员演戏会有自己的习惯和方式,首先要抓住他说话的节奏,这是最基础的,然后就是他表演时的动作,有些动作是可以在声音里体现出来的,还有一些微表情、眼神等等,这些东西其实就是给你的“框”,你必须要调整到跟他同步的状态,才能贴合他的表演。当然,最重要的,还是你也要去“演”角色的事件、心情、行为,这些都对了,自然就跟演员贴合上了。

Q

配音的过程中,会不会因为太投入而不容易走出角色?

A

于我而言,我觉得还好,早期的时候确实会有这样的情况,可能录完一场戏以后,脑子里全是角色的想法,现在还好一点了,能做到比较收放自如的状态。

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Q

有没有哪部作品对你来说是很重要的?

A

对我影响最大的话,广播剧应该是《撒野》,影视剧是《狼殿下》。其实这两部戏是差不多时间录的。《撒野》带给我的就是让我学会了真正去与角色共情,我真的体验到了角色的喜怒哀乐,这个感觉对我来说是一个很大的提升。《狼殿下》也让我突破了自己的一些瓶颈,比如说刚入行的时候,我的声音被定义为小生,基本上会录一些年轻男孩的戏,而在《狼殿下》里,我第一次完成了一个经历特别悲惨又特别沉稳、有气势的人的配音,它成为我的一个突破口,对我后来的戏路有了很大的突破。(OK!:这也是另外一种自己的“枷锁”?)对,自己也是会有枷锁的,因为我们经常会把自己局限在某一个舒适的范围内。比如说你适合录哪样的角色,肯定会分给你更多这样的角色,但如果你想突破,想要尝试更多的路子,你就必须有一个角色让你去打开这道“门”。要是一直录舒适圈内的角色的话,是没有办法去突破更多角色的。

Q

哪位前辈对你的影响是比较深的?

A

有三位。齐杰老师是最早愿意给我机会带着我扎戏的,帮助我在话筒前“打开”了自己(笑),然后陆揆老师曾跟我说过一句话:“在录音棚里你要忘掉自己,成为角色。”这句话我一直记得。还有一位徐老师,曾带着我们排过一次剧本朗读演出,对我的提升也非常大。

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Q

生活里你的状态是什么样的?

A

生活里跟我工作的状态差的还蛮大的,平时我不是一个那么爱说话的人,基本能不表达就不表达。(OK!:为什么不想表达?)我可能现在年纪到了(笑),觉得没有必要,因为每个人的想法肯定都不同,同一件事上如果有不同的意见,其实也没有必要过度去争什么,别人用别人的方式做事,我用我的方式做事就好了。

Q

不工作的时候喜欢做点什么?

A

我一般都宅在家,打打游戏、看看电影什么的,看国外的电影比较多。

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Q

从你开始进入这个行业到现在差不多有7年的时间,你觉得自己有哪些变化?

A

其实对这个行业来说,7年不算特别长,我一直听前辈们讲,说我入行7年能做到现在的程度已经算很快了。这7年对我来说,也有很多变化,生活中我不是一个爱表达的人,但做了这份工作以后,我整个人确实是比以前自信了很多,至少在一些需要我表达的场合不会怯场了,这是我最大的变化吧。

Q

过去甚至是现在,有很多人都认为配音只是一种对声音的控制与展示,你怎么看?

A

确实有,比如以前有很多像“公子音”“萝莉音”等等这样的标题作为噱头去吸引人关注,教你如何去“捏”自己的声音啊,哈哈,这都是对配音的一种错误导向,很多早期想要了解配音的人经常会走进这样的误区。(OK!:你曾经受过这些困扰吗?)有过。我最早去面试培训班的时候,就变着不同的声线给老师们“表演”了一段,现在想想老师们当时的眼神可能有点深意(笑)。

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Q

以往大众对于配音演员的印象就是幕后工作者,现在有更多机会走到台前来,你不想尝试一下拓展更多领域吗?

A

我没有主动想过去拓展哪些领域,但我觉得这个圈子慢慢在发展,时代也在变化,很多东西其实是在推着我们往前走的,你要是不接受,可能就走在别人后面了。尤其是现在的网络信息这么发达,你必须得不停地接受新的东西。只能说,如果有一些新的领域出现了,等着我们去尝试,我是愿意去尝试的,但如果要问我自己有什么规划或者拓展的话,其实我不太有,可能我比较被动吧。(OK!:会有一些不太接受的声音吗?)会的,每个人想法都不一样。但这个我觉得无所谓,只要互相尊重就好了,没有办法去左右别人的想法的。

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